"El Secreto de sus Ojos" (la relación con el objeto de amor) de Federico Bosch
Como lo recordaba anteriormente uno de los personajes de la película, que no es un personaje menor, ya van a ver por que lo digo, enuncia la vistosa formula: "se puede cambiar de todo menos de pasión". La pasión de Sandoval es sentarse en la confitería a tomar.
¿Qué tendrá que ver esto con el objeto de amor? dirán ustedes. Freud decía que cuando se cerraba la puerta de la mujer se abren, para el hombre, las puertas de los bares. De esta manera el alcohólico resguarda su virilidad volviendo a la sociedad de los hombres.
Otra cosa que dice Freud es que el alcohólico mantiene un "matrimonio" feliz con la copa. Podemos intuir que el matrimonio de Sandoval, no es un matrimonio feliz, aun que no tenemos demasiados datos, más allá que el sea renuente a volver a su casa…sobrio. Su esposa, su partenaire, esta desdibujada en la película pero podemos saber que lo a perdonado mucho. El alcohólico goza solo, pero su partenaire ha tejido con el una red en la que goza como victima del alcoholismo del otro. Ahora bien, será por su protagonismo o por que realmente cumple una función en la estructura de Espósito, este hace las veces de partenaire, con su fiel amistad. Existe entre ellos un juego de identificación quijotesca, que termina con el sacrificio de Sandoval, un acto heroico y alienado, ya que tomando el lugar del otro, permite que la vida de Sandoval y por lo tanto la historia continúen (no pido que lean el quijote por que se que a muchos les puede resultar un bodrio, pero lo cierto es que sobre el final de la obra, Sancho que siempre fue la voz de la cordura, termina adoptando los ideales de su amigo Quijano, mientras que Quijano se ha vuelto más "realista").
Supongo que ya saben donde está el objeto de amor de Esposito. Irene, es el partenaire ideal para el, engarza perfectamente en la estructura fantasmática de Esposito. El deseo imposible de Esposito, mujer profesional, de buena familia (alcurnia como me dijo una analizada), comprometida con un hombre de su nivel y que seguro la satisface en todo o en "casi todo". Algo lo suficientemente dispar a el, que de familia nada, ya que es Esposito (en otra época era común apellidar así a los huérfanos que se criaban en los hogares de espósitos). ¿Irene? No lo voy a fundamentar demasiado, pero creo que es histérica, se enamora del único tipo que la puede dejar con las ganas, que la puede dejar insatisfecha (más allá que me sirve para cerrar el análisis formando la típica parejita psicoanalítica neurótico obsesivo-histérica).
¿Por que Esposito hace todo lo que hace?¿por que se embarca en esa aventura quijotesca, teniendo en cuenta que solo es un administrativo de juzgado? Yo creo, como dirían en mi barrio, que se esta mostrando. Se exhibe a la mirada de la mujer que ama, de la cual desea su deseo, la que justifica su existencia (Su Otro, Su LaMujer lacaneana). El secreto de los ojos de Irene es que sostienen la escena, incluso cuando ella no está. Bueno ya está dejo a esta película tranquila.
En una parte Esposito para justificar su mutismo y la esperanza de que Irene lo ama dice:"los ojos hablan…al pedo, pero hablan". Yo no creo que los ojos hablen…los ojos gritan.
F.J.B.
¿Qué tendrá que ver esto con el objeto de amor? dirán ustedes. Freud decía que cuando se cerraba la puerta de la mujer se abren, para el hombre, las puertas de los bares. De esta manera el alcohólico resguarda su virilidad volviendo a la sociedad de los hombres.
Otra cosa que dice Freud es que el alcohólico mantiene un "matrimonio" feliz con la copa. Podemos intuir que el matrimonio de Sandoval, no es un matrimonio feliz, aun que no tenemos demasiados datos, más allá que el sea renuente a volver a su casa…sobrio. Su esposa, su partenaire, esta desdibujada en la película pero podemos saber que lo a perdonado mucho. El alcohólico goza solo, pero su partenaire ha tejido con el una red en la que goza como victima del alcoholismo del otro. Ahora bien, será por su protagonismo o por que realmente cumple una función en la estructura de Espósito, este hace las veces de partenaire, con su fiel amistad. Existe entre ellos un juego de identificación quijotesca, que termina con el sacrificio de Sandoval, un acto heroico y alienado, ya que tomando el lugar del otro, permite que la vida de Sandoval y por lo tanto la historia continúen (no pido que lean el quijote por que se que a muchos les puede resultar un bodrio, pero lo cierto es que sobre el final de la obra, Sancho que siempre fue la voz de la cordura, termina adoptando los ideales de su amigo Quijano, mientras que Quijano se ha vuelto más "realista").
Supongo que ya saben donde está el objeto de amor de Esposito. Irene, es el partenaire ideal para el, engarza perfectamente en la estructura fantasmática de Esposito. El deseo imposible de Esposito, mujer profesional, de buena familia (alcurnia como me dijo una analizada), comprometida con un hombre de su nivel y que seguro la satisface en todo o en "casi todo". Algo lo suficientemente dispar a el, que de familia nada, ya que es Esposito (en otra época era común apellidar así a los huérfanos que se criaban en los hogares de espósitos). ¿Irene? No lo voy a fundamentar demasiado, pero creo que es histérica, se enamora del único tipo que la puede dejar con las ganas, que la puede dejar insatisfecha (más allá que me sirve para cerrar el análisis formando la típica parejita psicoanalítica neurótico obsesivo-histérica).
¿Por que Esposito hace todo lo que hace?¿por que se embarca en esa aventura quijotesca, teniendo en cuenta que solo es un administrativo de juzgado? Yo creo, como dirían en mi barrio, que se esta mostrando. Se exhibe a la mirada de la mujer que ama, de la cual desea su deseo, la que justifica su existencia (Su Otro, Su LaMujer lacaneana). El secreto de los ojos de Irene es que sostienen la escena, incluso cuando ella no está. Bueno ya está dejo a esta película tranquila.
En una parte Esposito para justificar su mutismo y la esperanza de que Irene lo ama dice:"los ojos hablan…al pedo, pero hablan". Yo no creo que los ojos hablen…los ojos gritan.
F.J.B.
